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文常速读|带你了解香港警匪片发展史

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发表于 2020-10-2 16:56:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
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大多数人提到香港电影往往就会想到功夫片和喜剧片,然而实际上香港电影的警匪片也是在辉煌年代中的一颗明星。
       1986年,一部名为《英雄本色》的香港警匪片在上映后引起了极大的轰动,这部影片片使香港警匪片摆脱了动作喜剧片的附庸形式,确立了警匪片的类型程式,并使其成为香港电影的主打类型。
        从1986年开始,香港警匪片在近30年的时间里经历了繁荣期的兴盛、低谷期的调整、再到合拍片时期的多元化发展几个重要阶段。从繁荣期的“英雄片”、“风云片”、“枭雄片”到调整期的“古惑仔片”、“黑色警匪片”与“无间道系列”再到之后新类型的不断发展,香港警匪片在不断的类型演变中日益成熟。


60年代
       上个世纪五、六十年代,香港社会刚刚安定,而人民生活水平差距甚远,由于电影的普及使得市民不再满足于只好听电台话剧或听粤曲,而且贫富差距悬殊的原因,每个普通市民便希望有小说中抱打不平、劫富济贫的角色出现,早期的警匪电影顺应这市场的需要出现了。
       而此时警匪电影只是喜闹剧的一个分支,最常见的就是“探长”形象了,为了加深当时观众对警察的形象,戏剧手法上就简单地利用了服装及打扮,塑造形象。
       这些电影大都是参考了英国着名侦探小说《福尔摩斯奇案》,那时侯探长的特征:风衣、毡帽、烟斗、肩带式手枪袋。

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另外,剧情上大多都是采用“推理式”的对白来交代故事发展情况,对于电影中枪战场景和动作处理相当粗糙。由于剧情的需要,往往也会有便装警察的出场,一般身着夏威夷恤和牛仔裤。不过“洋为中用”这招后来在很大程度上促进了香港电影的发展。

70年代
       七十年代是香港普及文化的重要转折点,而香港电影也随着电视的普及化,社会和经济的发展,以至香港人心态的转变而受到种种冲击,以致七十年代的香港电影是趋向多元化。而初期一代武打明星李小龙的出现取代了任何题材的电影价值,叱吒一时,创造出香港电影事业的神话,功夫片热潮一时风头无俩。
       1973年李小龙突然离世,令功夫片热潮未能延续,而随着本地文化的普及,香港观众对远离现实的功夫片渐渐失去兴趣,反而对反映当时社会状况,讽刺现实的电影加以青睐。使得香港的警匪电影有了明显的转变,便装警察内心刻画成为最多的描写。
       无线电视的警匪电视剧较量,是此时期警匪电影继续发展的铺垫。1978年是香港电影电视界风起云涌的一年,大量年青导演吸收了电视台经验后而纷纷转投影圈,严浩、许鞍华、徐克、谭家明及一些在香港自学,并在电视台接受长期训练的编导,这也是香港电影新浪潮的开始。


80年代
       新电影革命对警匪电影最大的影响就是注重实感,刻画内心,到了八十年代,这种实感可以说几乎以假乱真,电影中的警察和匪帮,已不是活在正邪对立的世界这么简单,更加结集了对生活有深刻体验、对自我有内涵情感。随着科技的发展,电影产业也相应得到质的实感性的飞跃。所以,枪战效果上动作、枪火、爆破的场面更为逼真。表演上,演员则注重个人情感、道义、浪漫的描写。
       另一方面,香港经济飞跃发展,香港皇家警察的素质、形象、待遇也得到改善,所以常见的八十年代香港警匪电影中,警察开始西装笔挺,装备整齐。而这个时期的电影警察形象,个人魅力的充分发挥、浪漫情怀的挥洒、常常辗转在上司冲突、下属误解、家人担心的立场,多元化不但体现在题材上,人物性格、环境等都极为出采。
       而导演们都是被冠名为“新浪潮导演”的实力导演,作品或张力十足,或作风朴实,真实感浓厚,其中代表作品就是:《公仆》、《省港旗兵》系列、《英雄本色》系列、《警察故事》系列、《飞鹰计划》、《傲气雄鹰》、《龙虎风云》、《喋血双雄》等。
       1986年,《英雄本色》片中Mark哥周润发嘴边含着火柴,额前被枪顶着,强烈不满地向一个黑帮作出抗议:“我发誓以后再不让人用枪指着我的头”。

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这一句经典对白,令港产警匪电影进入另一阶段。此外,《英雄本色》公映两个月,打破了香港有史以来的票房纪录。居功至伟,不得不提到导演吴宇森和周润发。更甚者开拓其他制作人争相抢拍另类警匪片、黑道英雄的电影。忠信道义、火爆血腥、人情法理等元素结合,使得电影暴力中升华美学,提升观众的共鸣及电影的可观性。
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英雄本色》浓烈地带有古龙笔下武侠小说的影子 - 英雄被出卖、沉沦、落泊、再受迫害,最后怎样重振雄风,一语道破了新时代再没有江湖义气、付出并不一定有回报等等,在日后的发展之中,令港产警匪电影多了一个新观点。
       说到警匪片,同样少不了成龙——这位靠着搏命打出天下的巨星,一部《警察故事》,比《英雄本色》还早一年,却以独一无二的方式定义了港式警匪。

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这部电影的传奇在于它不仅打造了具有鲜明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪,也凭借着惊险刺激的动作场面和极其鲜明的角色刻画,获得了当年金像奖最佳影片大奖。
       成龙式警匪片,与洪金宝的时装动作片几乎做到了无缝链接,以《五福星》系列为开端,,师兄弟三人合作的《快餐车》,直至独立执导了《警察故事》系列,以及再续前缘的《飞龙猛将》,是香港警匪片电影承前启后的时代。


90年代
       进入九十年代初盛行武侠动作片、赌片热潮,警匪电影在个人情感、特技动作、实感等都求得变化,兴起怀旧色彩,“探长”题材重新包装和演绎,而最为震撼的就是人物传记的出现了,此题材大多描写的都是战后到七十年代“廉政公署”成立前,采用极富传奇性的真人真事,揭露早期警队的贪污情况,而这种秘史引起广大观众的强烈好奇心。票房成绩相当可观,反而,到了九十年代中期,由于“贪污警察”形象的影响,陈嘉上表示:“想令到观众重新认识警察,为警队建立一个新的健康形象。”这次将警方“飞虎队”真实执法个案、武器装备,真实地搬上银幕,取得口碑、票房双收。
       没有警匪片的既定结构,没有英雄无敌的不死光环,这部电影里,正义一方被逼到绝路,长得像好人的演坏蛋,长得像坏人的演好人,英雄角色突然死亡,令人心惊胆颤。罗大佑脍炙人口的《你的样子》第一次出现在电影里,比《阿郎的故事》要早两年。这就是杜琪峰,乃至随后的银河映像,所拍摄的警匪片依然如此生猛。

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《非常突然》中警察和匪徒,大概他们之间也有着剪不断的孽缘吧,突然的抢劫,突然的枪战,好人全部死光,“下雨的时候没伞,有伞的时候没雨”,是无边宿命的代言。
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《真心英雄》中杀手兄弟不同阵营不得不互相残杀,生命的火花在枪火中渐渐的熄灭,但情义却在阳光下闪闪发光。唯有那瓶久不喝的红酒,在岁月的时光里越是弥漫着宿命的味道……
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《暗战》,刘青云和刘德华,一个优雅的成竹在胸,一个风风火火的精明,一个精明的警察衬托一个更精明的贼,因为只有和高手对决,才有着胜负之外的惺惺相惜,这是香港警匪片一贯的特色,双雄一战成名。
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然而在紧张的对峙中,蒙嘉慧那依偎一刻的柔情,爱情就是如此的轻巧却又如此的动人……
      《枪火》,将黑色风格与气氛营造,融入到了警匪片的格局之下,最经典的杜氏站位,无论是《PTU》还是《放逐》,杜琪峰的江湖成型。

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21世纪
       在香港电影在陷入最低谷的时候,《无间道》系列让香港电影行业看见了一个新的曙光,虽然并没有带来港片的救市,但是其作用非常的重要警匪片强调的是双方对立,兵与贼之间的斗智斗勇,善恶明朗、黑白分明。

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      “对不起,我是警察”
       这不是一部简单的靠明星堆积的影片,它的成功更在于与以往的香港警匪片相比有了很大突破。这部电影并不像其他的香港警匪片那样只依靠英雄出场,而是以精妙的剧情、潇洒利落的镜头剪辑来感染观众,用跌宕起伏的情节来表现人物之间的矛盾冲突。
       电影专注于复杂的警匪对立关系,以曲折离奇的心理交锋为着手点,在大量的娱乐元素之外,更有一些与哲学相关发人沉思的东西。《无间道》使人感动的不是大人物的一举一动,而是小人物内心的挣扎。想成为一个真正的好人,但是过去的一切并不能抹去,陈永仁与刘建明,人在江湖,身不由己。出来混,迟早要还。

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单纯像《无间道》系列那样用剧情撑起一部电影的警匪片,在香港近20年来的影史上并不多见,这也就是为什么《无间道》系列会在香港引起这么大轰动效应的一个重要原因。
       2012年,又一部警匪电影诞生,为观众提供的是警匪片的另一种观感,《无间道》之后——“十年最好的警匪片”。这个名号留给了《寒战》。

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《寒战》系列的观感是独一无二,之前从未有过香港警匪片,会是这样的模式。对于动作场面、对于感情戏份的抑制,取而代之的是针锋相对角色对弈。如果说《无间道》是用一段近乎完美、精巧的故事结构,呼应人对抗命运的无力。那么《寒战》,则是以层峦叠嶂的戏剧冲突,道出高级职场明枪暗箭的阴谋角力。
       梁乐民与陆剑青,两位新导演,在那一刻,吴宇森、林岭东、杜琪峰等荣光重现,香港警匪片后继有人。忆往昔,《英雄本色》到《寒战2》,容纳于内的,是香港警匪片,纵横30年的精华。《英雄本色》开启了一个时代,那穿透历史的暴力美学,告诉我们,所谓警匪片,并不是通篇狂轰滥炸,而是那种属于该类型片模式下的独特气质。枪林弹雨、兄弟情义、无间风云,那种久违的港片豪情,已不再是记忆中的回味,而是30年继往开来的英雄本色。

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